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日本动画大师系列之今敏(全文)

  (止痛片/文)在1998年今敏的处女作《未麻的部屋》在美国小范围放映时,小有名气的B级片导演罗杰·科曼便称赞他完全得到了西希柯克的精髓,而现在随着今敏第四部电影《红辣椒》的出现,这更加印证了科曼早在8年前对于今敏的评价。

  出生于1963年的今敏在高中时代便被漫画高达系列产生了浓厚的兴趣,并且在进入大学之后便开始在杂志上发表漫画,但此时的今敏只想成为一名漫画家。1987年大学毕业之后,今敏进入《世界恐怖公寓》杂志社,在大友克洋手下工作,从此两个开始了十年的合作。今敏在1990年担任由大友克洋编剧的《老人Z》的美术设计时,正式进入动画界。而他又为押井守的《机动警察2》担任分镜头剧本工作。可能正是由于他与这两位大师有过合作的原因,他的后来导演的作品之中,总能感受到大友克洋与押井守对他的影响。到了1997年,在大友克洋的筹划之下,今敏的第一部动画长片《未麻的部屋》正式诞生。

  相对于大友克洋的末世情结不同,今敏的作品总是将侦探故事作为影片的主干,或是像《未麻的部屋》中那样使用悬念来吸引观众们的眼求,或是像《千年女优》中那样让故事随着线索一点点的展开来表现一种时代的变化。虽然有人认为今敏的风格也适应拍摄真人电影,但今敏却清楚的知道两种风格的不同之处,因而他始终如一的保持着对于动画的探索与追求。

  

  在这部处女作之中,今敏就显示了他超强的故事驾驭能力,影片之谋杀与性欲的描写已经远远越出了动画的范畴,这部动画更加贴近达里欧·阿基多(代表作《幻影歌剧》)的表现风格,让其更像一部真人电影而非动画。这部动画之中,恐怖一步一步的接近,而一切迷雾却始终于法解开,而影片之中大量镜中现实的运用,更加让观众感受到动画表达方式的优势,而本片也标志着今敏风格的成熟。

  

  相对于今敏的处女作《未麻的部屋》而言,这部作品无论是在表现技法上还是故事的结构上,显得更为成熟。全片的故事围绕着一把钥匙而展开,而通过对于这把钥匙的探索一方面打开了女主角藤原千代子的人生轨迹,另一方面也将日本电影史这扇大门打开。影片之中,大量的蒙太奇的运用,将女主角的人生与日本的电影史交织在一起,给人一种带有震撼性的美感。这部影片虽然获奖无数,但相对于众多的奖项而言,在本片之后几乎日本的宅男都认识了今敏,这可能是对他最大的奖励。

  

  《东京教父》没有了《千年女优》中令人眼花缭乱的快速剪辑镜头,也没有《未麻的部屋》中的惊悚与血腥,有的在里面夸张的动画人物与平实温馨的故事。影片之中三名主角在一次寻找孩子父母的旅程中,经历了一场带有魔幻现实味道的东京之旅。影片的主题就是三个人对于自我的发现,三个人这次“寻亲之旅”最后演变成为了一种“寻我之旅”。最后温情的结局也为这个发生在圣诞夜的故事更增加了一丝的暖色。如果说为什么今敏会将他的想象力在这部作品之中封印的如此彻底的话,唯一可能的解释便是,他准备将自己所有的想象力贡献给他的首部TV作品《妄想代理人》。

  

  作为筒井康隆“粉丝”的今敏早在1997便想将这部作品搬上银幕,后来由于种种原因使得这部作品在2006年才出现在观众面前。相对于梦境这种难以把握的题材,由于今敏在前作《妄想代理人》已经对于这种极度越现实的题材进行了预演,因而这部作品看想来也别有一番风味。影片中眼花缭乱的剪辑、2D与3D的完美结合、平泽进的音乐,这一切似乎构成了一个完美的整体。在原著的基础上,今敏还加入了许多自己的想象元素,如成群结队玩具的游行、曾经想成为黑泽明的粉川警部、多面体的“红辣椒”,这一切似乎无法用语言来描述,仅仅需要用心去感受。

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